在中国书画鉴定史上南京配资公司，谢稚柳以其深厚的艺术素养与独到的鉴藏眼光，构建了一套兼具科学性与艺术性的鉴定体系，为书画真伪辨析提供了重要范式。其鉴定方法跳出了传统“望气”的模糊框架，形成了“观体认韵、考史证物、比较辨析”的三维路径。
谢稚柳鉴定的核心在于“观体认韵”，即从书画本体出发辨析艺术特质。他认为，书画的“体”是作者的笔墨根基与风格范式，如他研究范宽时，精准提炼出其“雨点皴”的力度与排布规律，指出真迹的皴法“如锥画沙，沉厚而劲挺”，伪作则多失之于浮滑。而“韵”是作品的精神气质，他鉴定徐渭书画时，强调真迹“狂而不野，纵而有节”的内在韵律，这种对艺术本质的把握，成为真伪判断的关键标尺。 考史证物的实证精神是其方法的坚实支撑。谢稚柳主张“无史不成鉴”，鉴定需与文献、史事相互印证。在鉴别《韩熙载夜宴图》时，他不仅分析笔墨技法，更结合《宣和画谱》记载、南唐社会风尚及画卷题跋印章的流传脉络，考证出画作的创作背景与流传序列，从而确认真伪。这种将书画置于具体历史语境中的研究方式，打破了单纯依赖视觉经验的局限。 比较辨析法则体现了其方法论的系统性。谢稚柳注重建立书画家的风格演变谱系，通过同一作者不同时期作品的纵向比较，把握其笔墨发展轨迹；同时通过同一时代不同作者作品的横向对比，明确其风格独特性。他研究董源时，将《潇湘图》与《夏山图》对比，梳理出其皴法从“披麻皴”到“点子皴”的演变，又将其与巨然作品对比南京配资公司，明确二者“淡墨轻岚”与“浓墨重染”的差异，为鉴定提供了清晰参照。 谢稚柳的书画鉴定方法，融合了艺术家的敏锐感知与学者的严谨考据，既重“目鉴”的直观体悟，又重“考证”的实证支撑。这种方法不仅在他经手的无数书画鉴定案例中得到验证，更对当代书画鉴定领域产生了深远影响，为书画遗产的真伪辨析与价值传承提供了宝贵的思想资源。
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